國際美元升多拉回，
，今天亞洲貨幣普遍「觸底反彈」，
，新台幣早盤勁揚逾2角，
，創半個月盤中新高，
，午盤暫以32.039元兌1美元作收，
，大升2.21角，台北外匯經紀公司成交量5.28億美元。外匯交易員指出，人民幣、韓元與日圓等亞幣升值，加上外資大舉匯入，帶動新台幣匯價攀升，早盤勁揚逾2角，一下升破32.1元、32.2元兩道關卡，堪稱是「絕地大反攻」。外匯交易員說，新台幣勁揚，吸引進口商進場承接美元，升幅一度收斂。但出口商見新台幣反彈，拋匯力道縮手，且在亞洲貨幣普遍大升的態勢下，新台幣升幅又見擴大，午盤大升2.21角作收。匯銀人士表示，展望新台幣後市，有三個指標可以觀察，包含人民幣與韓元走勢，進出口商的買賣匯力道，以及外資的動向。新台幣兌美元今天開盤價為32.080元，早盤最高32.025元、最低32.124元，午盤暫收32.039元，升值2.21角。1060105(中央社)，
台北市電影委員會總監饒紫娟則指出，
，過去台灣獎助電影多在於協拍和製片上，
，然而業界的導演、製片、電影公司，
，包括侯孝賢、施南生等人均表示，
，好的電影，
，源頭還在於好的劇本，甚至直言：「錢還不是台灣電影最重要的問題，只要有好的劇本，可說一部電影就成功了一半；好的劇本也不乏找不到資金。」因此，影委會近年致力於尋找好的劇本，並希望藉著好的影視作品傳遞台北市文化觀光形象，饒紫娟說：「例如《西雅圖夜未眠》讓大家至今對西雅圖印象深刻，好的電影就是有這麼大的效益。」
創立劇本輔導金制度
饒紫娟強調，雖然就獎金額度而言，台北市影委會的獎助不及文化部，但「拍台北」電影劇本徵選從開辦至今一直希望為劇作者做到「一條龍」式的輔導，即搭建起與產業的平台，從找資金、找投資方，到電影協拍，擔任國內外行銷等，希望讓國片真正做到與在地特色連結，並在完整的產業鏈中獲得真正需要的支援，「拍台北」第一屆獲首獎的《南方小羊牧場》即將於11月初上映即是一例。饒紫娟認為，今年「拍台北」的徵件數倍增，也和這個策略定位受到肯定有關。
台曾是觀影密度第2高
在學者王亞維看來，政府或公部門應該做的事不僅於此，他認為每年撥出國片輔導金之外，更應該有劇本的輔導金制度，以1年為期，固定每個月提供定額的輔導金額，並以審核確認最終的成品，讓編劇得以專心創作出高質量的劇本，同時也才能留住人才。
文化部影視司在原創劇本的輔導之外，另一個積極推動的方向則是嫁接媒合文學與電影，擴大文學作品的影響力是文化部重要政策，而長久以來影視市場上，從當代華文創作改編的作品，例如《那些年，我們一起追的女孩》、《星空》等，在質量上都相當可觀。但參考美國電影市場，直接改編自文學創作的電影占總產量的3成，因此可預見華文創作改編成影視作品，還有很大成長空間。
其次，文化部亦協助台北書展基金會於今年台北國際書展首度辦理「華文出版與影視媒合平台」，這個創舉即受到港台影視界矚目，書展期間共有近50家台、港、陸影視公司出席活動並進行了132場一對一會議，在16部焦點推薦作品中，目前已有4本簽訂版權合約。文化部指出2013年台北國際書展將擴大舉辦此出版與影視媒合平台，將焦點推薦書增加遴選為24本。同時，為了讓出版界更明確瞭解影視界對題材的需求，近期也舉辦了期前工作坊，邀請香港資深監製施南生與台灣監製葉如芬，共同分享華語影視的現狀與趨勢。
已舉辦3屆的「BenQ華文世界電影小說獎」，同時向兩岸劇本人才招手，第1屆的收件數就高達386件，明基友達文教基金會執行長陳哲妮表示：「這代表兩岸文字耕耘者相當多，只是需要平台。」而電影小說的特色是讓文字充滿畫面與視覺語言，這樣的理念從6年前推動「BenQ真善美獎」時已開始，而後感嘆於台灣在30年前曾是全球看電影密度第2高的國家，如今卻已大不如前，才決定開始這樣的獎助計畫。就第1屆首獎作品《赤鬼》來看，陳哲妮表示：「不得不說，文字力似乎大陸作者更技高一籌。」這為台灣的劇本創作者也敲了一記警鐘！
前進大陸非長久之計
《西門町》導演王瑋，十多年來游走於兩岸，同時擁有兩岸影視作品編劇經驗的他不諱言：「這幾年，大陸市場太具吸引力，在台灣苦於無片可拍、無戲可寫的創作人，紛紛西進已是不爭的事實。」但他也以自己的經驗分享，這樣的合作看似優渥卻也非長久之計，由於大陸的審核制度，台灣編劇很難拿捏出尺寸，最後往往只能朝向保守的古裝戲發展，卻無法真正創作自己有興趣的議題，對編劇人而言，久而久之逐漸趨於匠氣未必是好事。
饒紫娟認為電影劇本荒是兩岸共同的課題，對於大陸市場以及台灣的人才西進，她抱著「謹慎而又如履薄冰」的心情面對，她認為相較於幾年前，國片近年確實有復甦趨勢，她猶記得4年前搭計程車時，因電影工作者的角色還被司機視為「弱勢團體」而給了折扣！在她看來「近年台灣電影的尊嚴終於被看到」，雖然對於人才的西進令人憂心，但她仍相信文化是由人與生活所累積的，兩岸的交流，不論是質與量的改變，對創作來說亦是良性的刺激。
參考好萊塢工業模式
王亞維則認為，作為劇本創作者必須有自己的創作策略，具備足夠的國際視野，不妨參考好萊塢模式，不將劇本視為純粹的藝術作而是讓自己進入市場化的工業模式，那麼市場不僅可以是大陸，也可以是星馬乃至歐美。若堅持藝術創作的策略，則要有「十年磨一劍」的不躁進心態；再者，適應台灣小規模的產業現況，亦只是心態上的問題。，
嚴爵２日在台中辦簽唱會時遇上6.3級地震，
，他馬上躲到桌下，
，歌迷傻眼，
，他事後說「我故意嚇歌迷的啦」，
，他晚上趕到小巨蛋參加「hito流行音樂獎」，
，他１月在KKBOX數位風雲音樂榜唱破音，
，昨晚唱〈暫時的男朋友〉成功雪恥。
他和Janet合作演出，Janet拉小提琴伴奏，兩人曾合拍〈暫時的男朋友〉MV，Janet表演結束後冷不防親了他的臉頰一下，他害羞又驚訝，Janet笑說自己臨時起意，他開心說：「７月27日小巨蛋演唱會前都不洗臉了！」
日前有準新娘在阿信臉書放話：「我本來不相信許願池的，所以來玩玩看…如果你真的回，我就在Hit FM頒獎上演瘋狂假面，讓你們看到為止…」阿信果然上勾，昨早特別Po文提醒該粉絲：「就是今晚了，希望你不會讓單純又充滿夢想的五月天失望」！
該粉絲果然頭戴內褲站在最前排，阿信笑說：「粉絲遵守承諾很好啊，她站在台下沒被我抓走算不錯了！」，
政府組織改造後，
，馬英九總統表示，
，下階段就是行政流程的改造；他說，
，包括財政部設算報稅制，
，目前有上百萬人利用網路報稅，
，這是世界首創；此外，
，許多民眾利用便利商店繳罰款、繳費，以及新北市「幸福保衛站」，這種流程改造，都是非常對的方向。
國民黨中常會昨天邀請研考會主委宋餘俠就「行政院組織改造之推動與展望」提出專題報告。
會中有中常委認為，除了組織改造之外，包括行政流程也應該進行再造，包括軟體也必須進一步改造；隨後也有常委呼應，行政機關應加強網路化、資訊化。
對此，宋餘俠回應說，在服務流程改造方面，研考會已在今年一月提出計畫，並呈報給行政院長陳冲核定，希望能夠善用網路、少用馬路；未來民眾的服務案件，可以在家或辦公室獲得處理，如果遇到特殊案例，政府也可以服務到家。，
國立台灣歷史博物館(台史博)與日本佐倉的國立歷史民俗博物館(簡稱歷博)，
，兩館共同合作，
，以「台灣與日本地震的歷史」為題，
，展開雙邊學術研究交流，
，並策劃兩檔跨國特展。2011年在台南開幕的台史博再次跨出國外，
，與日本佐倉的歷博共同合作、策展。首檔「台灣與日本—與震災史同步回顧近現代」特展，
，今天在日本歷博開展，聚焦於台灣自日本時代至今百年來的台灣地震歷史，展出來自台灣的台史博、台灣大學、私人藏家等地震相關史料及典藏文物，提供日本民眾深入認識歷史中的台灣地震。展覽在日本時間今天上午10時舉行開幕式，台灣由台北駐日經濟文化代表處代表謝長廷、台史博館長王長華，與日本歷博館長久留島浩等人共同剪彩。展覽中可以看見台灣百年間，發生數次造成極大毀損的大型規模地震，包含1904年「嘉義斗六烈震」、1906年「嘉義烈震」、1935年「新竹、台中地震(墩仔腳大地震)」、1941年「嘉義地方烈震(中埔地震)」，以及1999年「九二一大地震」，除從文獻史料當中得以見證當時的地震災情之外，也深入探討當時的救災對策、重建復興狀況等。尤其在近代「九二一大地震」發生後，台灣社會面對地震災害，從人民參與、族群多樣性以及文化資產、災難記憶的傳承，在震災的重建過程當中受到更多尊重與檢討，這也是台灣在歷經過去歷史中數場大震災後所積累的社會公共性意義。藉由這個展覽的呈現，除了提供日本社會對於台灣土地、歷史與文化的認識，也增進同位在環太平洋地震帶上的兩國民眾，藉由地震這個共同的社會議題，有更深一層的彼此了解。「台灣與日本—與震災史同步回顧近現代」即日起至2月19日於日本國立歷史民俗博物館展出。1060111(中央社)，
拿下本屆坎城金棕櫚獎的《狄潘》，
，由首次演電影的安東尼薩森傑蘇薩森主演，
，但片中顛沛與暴力的人生，
，竟是他再熟悉不過的過往，
，但安東尼薩森平淡地說：「《狄潘》大概有50％是我的自傳。」安東尼薩森16歲就被迫加入斯里蘭卡的泰米爾猛虎解放組織，
，經歷３年慘無人道的童兵生涯後，終於在1993年逃到越南，再以假護照偷渡到法國，最終被給予政治庇護，「我來到法國，單純只是因為我只能找到一本假的法國護照。」他感嘆地說，雖然表面上斯里蘭卡的內戰已歸於平靜，但他或許將永遠無法回到破碎的家園，因為直到今日，當地還有針對少數民族的武裝暴力，也無從得知到底有多少人成了政府階下囚。安東尼薩森來到法國後以打零工維生，後來嘗試寫作，終於打開人生另一扇門，最近才以自身在斯里蘭卡的黑暗過往為基礎，出版生平的第一本小說；安東尼薩森表示，在演出《狄潘》之前就很熟悉導演賈克歐迪亞的作品，「演戲雖然很難，但我樂在其中。」，
原中共中央政治局委員兼上海市委書記陳良宇在獄中欲自購紅酒等遭拒。（圖取自網路）
據大陸微信報導，
，因上海社保案入獄的前上海市委書記陳良宇吃不慣牢飯，
，曾提出用個人的資金改善伙食，
，包括喝紅酒，
，但遭拒絕。2008年4月，
，原中共中央政治局委員兼上海市委書記陳良宇因受賄罪、濫用職權罪被判刑18年，
，並沒收個人財產30萬元。報導稱，陳良宇被關押在秦城監獄，編號為「0702」。被關押在一個近20平方米的單間監室裡，內有單獨的洗手間、坐式馬桶等。牢門是鐵皮包著的木門，門上方及廁所都有「窺孔」，供24小時監視之用。陳良宇的監室內設施只有一張距地面約一尺高的矮床，沒有凳子，床鋪就是他平日坐的地方。監室設有三道崗哨，有一個獨立分隊負責貼身看守他。陳良宇曾提出用個人的資金改善伙食，並開列所需食品，如紅酒、桃仁等，但遭到拒絕。陳良宇現年70歲。(中時電子報)，
讓孩子們用藝術FUN暑假！高市府教育局、社教館、家教中心和豆子劇團，
，攜手為孩童打造的戲劇夢工廠，
，終於美夢成真，
，為期10天緊鑼密鼓的表演訓練課程，
，在豆子劇團專業師資群用心指導下，
，親子飆戲劇工作坊成果21日在社教館演藝廳粉墨登場。社教館長沈坤佑表示，
，「親子飆戲劇工作坊」是教育局暑期最夯的秒殺營隊之一，
，今年為讓參與族群更多元，特別規畫新住民二代及原住民學童專班，計有越南、馬來西亞、伊朗、大陸，加上原住民阿美族、排灣族，共21名學童參加培訓，並將多元文化融入戲劇課程中。今年活動另一項特色是23名家長獨立一班，主要目的是激發家長的表演天分，藉此激盪腦力，揣摩演技，並和學童同台尬戲飆演技，展現另一層次的戲劇張力。大、小朋友透過飆戲的過程，彼此互相學習，從表演中重新認識自己，提升自信。盛餘公司對該活動給予肯定，並以行動熱心贊助「新住民二代及原住民學童專班」經費，減輕父母經濟負擔，讓孩童無後顧之憂能安心學習。全校僅47名學生、16名老師的燕巢區金山國小，校長鍾培音為住民學生賴彩鳳參加，集思廣益由籌措交通費，在組長蘇素慧熱心全程相陪1個星期，訓練賴彩鳳同學獨立搭捷運，讓她得以每天4小時通車從燕巢到小港區社教館參加營隊課程，讓她能在營隊啟發找到自己生命的亮點。社教館也安排「親子共學巡迴列車~都會美學‧體驗行」活動，邀請橋頭區五林國小、美濃區福安國小共80名親子到社教館參加親子活動及觀賞戲劇演出。社教館飆戲劇工作坊另一部重頭戲，將於9月11日由豆子劇團進行大型公演，劇名為「看不見的旅程」，地點在社教館演藝廳，屆時將提供民眾免費網路報名欣賞，洽詢電話：（07）8034473轉209。(中時)，
同鄉動私刑！孟加拉籍男子阿樂的合法證件被友人盜賣，
，為了報復及索討75萬孟加拉幣，
，涉嫌與5名同鄉綑綁、凌虐來台打工的同國籍男子薛林（譯音）。25日薛林被發現陳屍大園鄉南港村社區駁坎草堆，
，左手肘有1處刀傷。6嫌到案僅承認有「教訓」他，
，但否認殺人。警訊後被依恐嚇取財、妨害自由、傷害致死等罪嫌移送偵辦。
盜賣證件 惹殺身禍
發現薛林遺體的朱姓婦人說，
，昨上午8時許清掃完門前落葉時，
，順勢往社區斜坡駁坎處傾倒，就看到死者趴在一面門板上，嚇到雙腿癱軟連滾帶爬回家報警。
警方據報前往查看，並未找到死者身分證件，逐戶訪查時1名孟加拉籍男子江三倪（譯音）神色慌張，逼問下才吐露曾對薛林「動私刑」。
大園警方掌握重要線索後，循線傳喚「阿樂」（譯音、46歲）在內5名孟加拉裔男子。阿樂警訊時供稱，薛林盜取自己合法居留證、護照，影印後轉賣給逃逸外勞使用，他才找來其他同鄉，想要給薛林一點教訓。
棍棒毆打 刀割動脈
警方調查，本月22日晚間，阿樂佯裝邀約薛林至大園鄉南港村社區租屋處見面，薛林剛抵達就被埋伏的同鄉綑綁，整整囚禁1天時間中遭人分持棍棒毆打，左手肘動脈也疑似被利刃劃傷。23日晚間鄰居曾聽聞該棟2樓透天厝有打鬥、爭吵聲，昨上午就發現死者薛林遺體。
到案6嫌中除阿樂、江三倪及另1名男子林亞肯以打工名義合法申請來台外，另外3嫌蕭凱立、姜大衛、馬瑞和都依親娶妻取得中華民國身分證。
跳樓逃跑 失血喪命
6嫌警訊均矢口否認殺害薛林，指因死者盜賣證件獲利，想索討75萬孟加拉幣未果，才策畫綁人教訓，並無致人於死動機。阿樂還說，23日晚間薛林由2樓跳樓逃跑，自己還拉了他一把，後來就跑入草叢中不見人影，沒想到竟陳屍距離租屋處不到50米的駁坎邊坡。
警方在阿樂租屋處找到用來綑綁的繩索及3支棍棒，並在2樓陽台位置發現血跡噴濺痕，懷疑6嫌動手教訓時持刀劃傷薛林左手肘動脈，死者逃跑時失血過多，才會陳屍社區旁邊坡駁坎。，
